Le catalogue raisonné numérique de Louise Robert (Montréal, 1941-2022) constitue une source officielle et exhaustive de l’ensemble de l’œuvre de l’artiste. Michel Huard, historien de l’art, approcha l’artiste en janvier 2017 pour lui proposer ce travail scientifique afin de réunir, de répertorier, de documenter et d’authentifier ses œuvres.
Ce catalogue raisonné numérique est placé sous l’autorité de Michel Huard et de Lise Lamarche, titulaire du droit de suite et de regard sur l’ensemble de son œuvre. M. Huard et Mme Lamarche ont tous deux le droit d’authentification d’une œuvre de l’artiste.
Le catalogue augmentera d'une centaine d'entrées lorsque toutes les œuvres de jeunesse (avant 1975) auront été retrouvées et authentifiées. Il reste également à repérer plusieurs des exemplaires des estampes produites par l’artiste.
Ce catalogue identifie et classe les œuvres par numéro (2022.001.D, 2022.002.P, 2022.003.P, etc.) en respectant l’ordre chronologique de création. Chacune des notices décrit l’œuvre, retrace son historique par ses expositions et ses propriétaires et indique ses références médiagraphiques.
Le catalogue raisonné numérique de Louise Robert a pour assises les archives de l’artiste, puis celles de centres d’archives, d’institutions muséales, d’universités, de galeries d’art, de maisons de vente et de collectionneurs, tant du Québec et du Canada que de l’étranger.
La base de données permet une recherche critériée des œuvres, ouvrant une fiche détaillée de chacune des œuvres, accompagnée d’une ou de plusieurs photographies, mises à la disposition des amateurs, des collectionneurs et des chercheurs spécialisés. Le même type de recherche peut être fait avec les expositions et les publications.
Si vous êtes en possession d’une œuvre de (ou attribuée à) Louise Robert et que vous souhaitez la soumettre pour l’inclure dans ce catalogue raisonné numérique, contactez-nous à l’adresse suivante : contact@louiserobert.ca.
À propos des informations colligées
Toutes les informations colligées dans ce catalogue raisonné numérique sont inscrites dans les limites des recherches effectuées jusqu’à la dernière mise à jour.
Les informations sur chacune des entrées du catalogue sont présentées sous les champs suivants :
Œuvres :
- Illustration(s)
- Numéro d’inventaire
- Domaine (type d’œuvre)
- Peinture
- Dessin
- Estampe
- Intégration à l’architecture
- Autres
- Période
- Avant 1975
- 1975-1979
- 1980-1989
- 1990-1999
- 2000-2009
- 2010-2019
- 2020-2022
- Titre
- Date de création
- Technique
- Support
- Dimensions
- Édition
- Numéro d’édition
- Total édition
- Éditeur, imprimeur
- Descriptif édition
- Marques et inscriptions
- Signature
- Translittération recto
- Translittération verso
- Étiquette(s)
- Description
- Sources primaires
- Propriétaire
- Fiche d’acquisition
- Numéro d’accession
- Provenance
- Historique de l’œuvre
- Expositions
- Médiagraphie
- Détruit
Expositions :
- Référence
- Illustration(s)
- Période
- 1970-1979
- 1980-1989
- 1990-1999
- 2000-2009
- 2010-2019
- 2020-
- Type
- Genre
- Itinérante
- Encan
- Expo-vente
- Titre
- Lieu de déroulement
- Date de début
- Date de fin
- Lien web
- Commissaire(s)
- Notes
Médiagraphie :
- Cote
- Image(s)
- Type de référence (voir la liste plus bas)
- Période
- 1970-1979
- 1980-1989
- 1990-1999
- 2000-2009
- 2010-2019
- 2020-
- Auteur(s)
- Titre
- Éditeur
- Date d’édition
- Date de repérage
- Lien web
- Notes
À propos des champs de chacune des notices d’œuvres
S’il n’y a aucune information, le champ reste vide. Les informations ont été colligées à partir de sources primaires (cartables de diapositives et carnets de notes de l’artiste), des archives de l’artiste et de documents textuels et visuels. Nous indiquons les sources si les informations proviennent de musées, d’institutions ou d’entreprises. Voici la description de chacun des champs.
Illustration(s)
La meilleure photographie disponible est choisie pour chacune des œuvres. Nous documentons visuellement le plus grand nombre d’œuvres. Certains supports photographiques se sont dégradés avec le temps au point qu’il est difficile, voire impossible, de reproduire l’œuvre de façon satisfaisante. Dans de tels cas, la reproduction est en noir et blanc ou en couleur et la mention « Photo de référence » apparaît en haut à gauche du document. Nous souhaitons rephotographier les œuvres au fur et à mesure de leur disponibilité. Le crédit photographique est indiqué lorsque le/la photographe est connu-e.
Numéro d’inventaire
Un numéro est attribué à chacune des œuvres. Les numéros, sauf exception, respectent l’ordre chronologique de création. Le premier nombre identifie l’année de réalisation. Le deuxième indique l'ordre de l’œuvre dans la production de cette même année. Le numéro d’inventaire se termine par une lettre : « P » pour peinture, i.e. des œuvres sur toile; « D » pour dessin, i.e. des œuvres sur papier; « E» pour estampe; « IA » pour œuvre d’intégration à l’architecture; et « A » pour autres, i.e. divers types de création n'appartenant pas aux 4 autres catégories. Par exemple : le numéro de catalogue « 1980.009.P » indique que cette œuvre a été réalisée en 1980, qu’elle est la 9e production de l’année et que c’est une peinture.
Dans le cas des estampes, la séquence d’identification est la même mais un autre nombre et/ou deux lettres peuvent s’ajouter afin d’indiquer l’exemplaire. Par exemple, le numéro d’inventaire « 1974.031.03.E » désigne l’exemplaire numéro 3 de cette œuvre. Signification des lettres : CA : copie d’atelier; EA : épreuve d’artiste; HC : épreuve hors commerce; un point d’interrogation « ? » indique que le numéro de l’exemplaire est inconnu. Lorsqu’on retrouve un nouvel exemplaire, il est ajouté au catalogue. Le présent catalogue ne recense que les exemplaires connus.
Toute nouvelle œuvre trouvée et attribuée à l’artiste sera intégrée au catalogue.
Domaine
Ce champ nomme les cinq types d’œuvres établis pour l’ensemble de la production de Louise Robert :
- Peinture : des œuvres sur toile.
- Dessin : des œuvres sur papier.
- Estampe : des œuvres imprimées sur papier.
- Intégration à l’architecture : des œuvres et des maquettes de projets conçues spécifiquement pour l’architecture, pour l’environnement de bâtiments ou, dans certains cas, pour l’intégration d’une œuvre déjà existante.
- Autres : des œuvres en marge de l’essentiel de la production de l’artiste. Par exemple : des collaborations avec des artistes ou des auteurs(s), avec des revues, des œuvres sculpturales, des installations, des photographies, des petits objets, une photolithogravure, un livre-objet.
Période
Afin de faciliter la recherche d’une œuvre, l’ensemble de la production de l’artiste est divisé arbitrairement en 7 périodes : Avant 1975, 1975-1979, 1980-1989, 1990-1999, 2000-2009, 2010-2019, 2020-2022.
Titre
Louise Robert titre ses œuvres par des numéros. Toutefois, quelques-unes sont « Sans titre ».
Pour les dessins produits avant décembre 1980, la numérotation débute par le N° 100 et suit l’ordre de sortie de l’atelier de l’artiste lors d’une exposition ou d’une vente. À partir de décembre 1980, le titre des dessins suit l’ordre chronologique de production, N° 389, N° 390, etc.
À partir de septembre 1978, l’artiste adopte une nouvelle numérotation pour le titre de ses peintures. Ces dernières comportent deux nombres : le premier, « 78 », fait référence à l’année du début de cette nouvelle numérotation, le deuxième, « 1 », « 2 », etc., correspond à l’ordre chronologique de production (N° 78-1, N° 78-2, etc.).
Date de création
Toutes les œuvres ont été datées en accord avec l’artiste : le jour, le mois et l’année pour les dessins; le mois et l’année pour les peintures. Selon l’information disponible, il se peut que seule l'année de production soit indiquée.
Technique
L’énumération des matériaux a été faite en collaboration avec l’artiste. L’ordre d’énumération signale l’importance des matériaux des plus présents au moins présents. Les éléments de collage et d’assemblage sont notés à la toute fin.
Support
Les peintures sont réalisées sur toile et les dessins sur papier. Sauf indication contraire, l’artiste utilise de la toile de coton. Si la peinture n’est pas montée sur un châssis, il est indiqué « toile libre ».
Dimensions
Le système métrique en centimètres est utilisé. La hauteur précède la largeur, suivies de la profondeur s’il est connu que les tranches des peintures (à gauche ou à droite) sont peintes
Édition
Ce champ est consacré aux multiples. Il indique le numéro de l’exemplaire, le total des exemplaires, l’éditeur, l’imprimeur et parfois des notes complémentaires.
Notes infos complémentaires
Dans le cas où il n’a pas été possible pour l’auteur du catalogue de voir une œuvre et aussi dans celui où les sources primaires (champ décrit plus bas) ne contiennent aucune information, les sources d’information concernant certains champs sont mentionnées dans ce champ.
Description
Quelques œuvres sont décrites dans ce champ.
Historique de l’œuvre
Ce champ mentionne certaines informations historiques concernant les types de transactions : achat, acquisition, don, échange, échange de service, vente. Il peut contenir des informations sur une œuvre en rapport avec une autre. On peut également lire dans ce champ, l’emplacement (si connu) de prêts d’œuvres de la collection de Prêt d’œuvres d’art du Musée national des beaux-arts du Québec et de la collection de la Banque d’art du Conseil des arts du Canada.
Marques et inscriptions :
Signature
La signature et la date d’exécution d’une œuvre sont indiquées telles qu’inscrites par l’artiste. Les peintures sont signées et datées au verso à l’exception des tableaux de jeunesse (avant 1975). Les dessins le sont au recto. Dans certains cas, la signature et la date peuvent être accompagnées par d’autres inscriptions : titre de l’œuvre, jour et mois d’exécution, et divers mots; une barre oblique « / » indique un changement de ligne. La position des informations apparaît ainsi :
haut gauche haut centre haut droit
centre gauche centre centre droit
bas gauche bas centre bas droit
Parfois le document visuel d’un dessin ne permet pas de voir la signature et la date. Dans un tel cas, le champ Signature reste vide et la mention de cette difficulté est inscrite dans le champ Description.
À noter qu’à partir de la fin des années 1970, la signature et la date des dessins apparaissent également au dos des œuvres. Ces inscriptions sont transcrites dans le champ Translittération du verso.
Translittération recto
Depuis la fin des années 1970, la création d’une œuvre par Louise Robert débute par le choix de mots et/ou de phrases. Ce champ relève ces écritures choisies (et non pas tous les mots écrits sur l’œuvre). La lecture de transcription se fait de la gauche vers la droite et du haut vers le bas sans indiquer les emplacements; ces écritures ne sont donc pas nécessairement transcrites dans l’ordre du choix de départ mais plutôt au gré du choix de l’artiste pour l’emplacement de ces mots dans l’œuvre. Une barre oblique « / » indique une autre ligne ou un autre emplacement sur l’œuvre.
Les écritures de l’artiste qui est ambidextre se font de diverses façons, à la main ou à l’aide de pochoirs. Dans ce catalogue les écritures manuscrites sont transcrites en minuscule avec une majuscule au début d’un mot unique ou au début d’une phrase. Les écritures faites avec l’aide de pochoirs sont transcrites en majuscules.
Translittération verso
Pour les œuvres vues par l’auteur du catalogue ou celles décrites par les musées et les entreprises, ce champ relève tout ce qui est écrit au verso de chacune des œuvres. Les inscriptions au dos des encadrements sont également notées. Les emplacements des inscriptions suivent le même modèle que le champ « Signature ». Toutes les inscriptions manuscrites sont transcrites en minuscules (avec une majuscule au début d’une phrase ou d’un mot unique). Pour les peintures signées et datées au dos, ces inscriptions sont indiquées dans le champ Signature. Une barre oblique «/» indique une autre ligne et un point-virgule «;» un autre emplacement sur le support.
Étiquette(s)
Ce champ note toutes les informations sur des étiquettes collées ou agrafées au dos des œuvres et au dos des encadrements. L’emplacement de chaque étiquette est indiqué. Une barre oblique « / » indique un changement de ligne.
Sources primaires
Ce champ indique des documents non publiés de Louise Robert et dans lesquels les œuvres sont citées. Il s’agit de cartables de diapositives et de carnets de notes qui contiennent des documents photographiques et diverses informations sur de nombreuses œuvres. Chaque document a été photocopié, numérisé et paginé pour faciliter le travail de recherche.
Liste des sources primaires :
- Cartable de diapositives 1972-1983, 27 feuilles.
- Cartable de diapositives 1984-2000, 31 feuilles.
- Cartable de diapositives 2001- 2022, 22 feuilles.
- Carnet de notes - Galerie Simon Blais 2003- 2022, 90 pages.
- Carnet de notes - Christopher Cutts Gallery 1991- 2022, 44 pages.
- Carnet de notes 1984-1987, 47 pages.
- Carnet de notes 1986-1993, 55 pages.
- Carnet de notes 1988-1998 #1, 52 pages.
- Carnet de notes 1988-1998 #2, 14 pages.
- Carnet de notes 1989-2004, 72 pages.
- Carnet de notes 1994-2022, 30 pages.
- Carnet de notes 1998-2001, 11 pages.
- Carnet de notes 1998-2005, 53 pages.
- Carnet de notes 1999-2003, 28 pages.
- Carnet de notes 1999-2022, 73 pages.
- Carnet de notes 2003-2006, 12 pages.
- Carnet de notes 2005 - 2022, 56 pages.
- Carnet de notes 2006-2009, 6 pages.
- Carnet de notes 2006-2017, 7 pages.
- Carnet de notes 2006-2022, 79 pages.
- Carnet de notes 2009-2017, 9 pages.
- Carnet de notes 2011-2017, 7 pages.
- Carnet de notes 2013-2019, 6 pages.
- Carnet de notes 2013-2022, 20 pages.
- Carnet de notes – Atelier de la lenteur 2020, 9 pages.
- Mots croisés – Conversation silencieuse entre Ji-Yoon Han et Louise Robert 1er avril-13 juin 2020, 10 pages.
- Carnet de notes 2017-2022, 7 pages.
- Carnet de notes 2018-2021, 8 pages.
- Carnet de notes 2021, 2 pages.
- Carnet de notes 2022, 4 pages.
Propriétaire
Si le/la propriétaire actuel d’une œuvre de Louise Robert est connu(e) et qu’il accepte d’être mentionné, son nom, sa ville de résidence et l’année de l’acquisition sont indiqués. Si la personne souhaite conserver l’anonymat ou si son nom n’est pas connu, le terme « Privée » est utilisé suivi du nom de sa ville de résidence et de l’année d’acquisition. Si l’on présume que l’œuvre est dans une collection quelconque, l’indication est la suivante : « Localisation inconnue ».
Fiche d’acquisition
Ce champ indique l’année d’acquisition d’une œuvre par son propriétaire.
Numéro d’accession
Pour une institution muséale ou une entreprise privée ou publique le numéro d’accession de l’œuvre apparaît s’il est connu.
Provenance
Cette rubrique établit le chemin parcouru par une œuvre de l’avant-dernier propriétaire jusqu’à l’artiste. Si un ou plusieurs propriétaires ne sont pas connus, il est inscrit « Localisation inconnue » dans la séquence des propriétaires. Le nom d’un propriétaire est suivi de sa ville de résidence et de l’année d’acquisition si ces informations sont connues.
Expositions
Ce champ recense par ordre chronologique les expositions où chacune des œuvres a été présentée : exposition individuelle, collective, itinérante, encan et expo-vente. Selon les renseignements trouvés, chacune des expositions présente les informations suivantes : l’année de présentation; le titre de l’exposition; l’institution qui l’accueille; la ville, la province (pour le Canada) et le pays; les dates de début et de fin de l’événement. Le numéro de l’œuvre dans l’exposition apparaît s’il est connu. Les expositions itinérantes ont une entrée pour chacun des lieux de présentation. L’entrée d’une exposition peut contenir d’autres informations : adresse du lieu de présentation, commissaire de l’exposition, etc. Cette même entrée donne accès à toutes les œuvres connues et présentées dans chacune des expositions. Elle donne aussi accès à des images en relation avec l’exposition.
Chaque exposition a un numéro de référence. Ce dernier est composé de l’année de l’événement, suivi par un point « . » et par un abrégé du lieu d’exposition ou du type d’exposition. Le numéro de référence se termine par un chiffre si le lieu d’exposition a présenté plus d’une exposition durant une même année.
Médiagraphie
Définition de « Médiagraphie » : « Liste de documents cités en référence, constituée de documents sur papier, de documents audiovisuels ou de documents consultables dans Internet. » (Office québécois de la langue française, 2009.)
Ce champ inventorie les références par ordre chronologique pour chacune des œuvres. Les critères choisis pour une entrée sont les suivants : lorsque l’œuvre est citée (le titre et/ou les mots à l’origine de la création de l’œuvre); lorsque l’œuvre est reproduite; lorsque la référence (sans citer l’œuvre) a pour objet une exposition solo de l’artiste et lorsque la référence décrit la démarche de l’artiste liée à l’œuvre présentée dans une exposition de groupe (dans ces deux derniers cas, l’entrée se termine par la mention «général»). Dans la mesure du possible, les références de la médiagraphie sont suivies par leur adresse électronique trouvée à une date donnée. Une entrée peut donner accès à des images en relation avec la publication. Certaines informations contenues dans des listes d’œuvres et sur les étiquettes au dos des oeuvres ont été effacées, jugeant qu’il est trop tôt pour les publier.
Au fil du temps, plusieurs liens Internet sont introuvables aujourd’hui pour diverses raisons. Nous avons choisi de conserver le fait qu’à un moment donné, l’information citée a été ou est dans Internet. Toutes ces références ont été imprimées ou numérisées et sont conservées dans les archives de l’artiste.
De plus, de nombreux documents trouvés et qui mentionne le nom de l’artiste (sans faire référence à une œuvre) ont été ajoutés à la médiagraphie.
Le résumé d’une référence se lit comme suit : auteur, titre, le type de publication entre crochets « [ ] », le lieu d’édition, l’éditeur, la date de publication. Les références dans Internet se lisent comme suit : titre de la page, la date entre parenthèse «( )» et la mention «s.d.» signifie «sans date», la date de repérage de cette page. Si la page Internet est aujourd’hui introuvable, il est mentionné à la fin de la référence que « la page n’existe plus ».
Chaque publication a un numéro de référence. Ce dernier est composé de l’année de publication, suivi par un point « . », suivi d’un abrégé du type de publication. Le numéro de référence se termine par un numéro s’il y a plusieurs publications d’un même type la même année.
Liste des types de documents :
- Affiche d’exposition
- Agendart : références de quotidiens et de périodiques listant des expositions
- Carnet pédagogique
- Carte de vœux
- Carte postale
- Carton d’invitation
- Catalogue d’exposition
- Catalogue de collection
- Catalogue de galerie d’art
- Communiqué de presse
- Dépliant : imprimé que l'on déplie pour le consulter.
- Dictionnaire
- Documentaire fiction
- Encart publicitaire
- Encyclopédie
- Feuillet : imprimé d'une ou deux pages (recto et verso).
- Internet : la cote de ces documents commence par l'année qui correspond, soit à la date de création d'une oeuvre, soit à la date d'une exposition, soit à la date d'une publication.
- Lettre
- Liste d’œuvres
- Livre (autre que tous les autres types de documents reliés) : agenda, colloque, livre d'art, mémoire, poésie, rapport annuel, rapport d'activités, recueil de textes, roman, thèse.
- Opuscule d’exposition : petit ouvrage imprimér
- Périodique : les revues et les journaux publiés non quotidiennement
- Programme
- Quotidien
- Signet
- Vidéo documentaire
Détruit
Ce champ apparaît seulement lorsqu’une œuvre a été détruite. Les œuvres détruites apparaissent au catalogue si elles ont eu une vie publique avant leur destruction : par exemple, si elles ont été exposées, citées ou reproduites.